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展览展出的《白石草衣图》是现存齐白石唯一一

来源:http://www.ricardocortezcruz.com 作者:nba投注 时间:2019-10-26 05:12

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展览时间

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收藏有400多件齐白石作品的辽宁博物馆身所藏齐白石作品居国内博物馆之首,以画种全面、精品荟萃而著称于世。今年是齐白石逝世60周年,这些作品3月22日起开始亮相浙江省博物馆的齐白石绘画精品展上。

2019年5月25日-26日9:00-20:00

纪念李苦禅诞辰120周年艺术展开幕式现场,图为李苦禅学生、中国国家博物馆书画院名誉院长范曾致辞

值得一提的是,展览展出的《白石草衣图》是现存齐白石唯一一件自画像。图中他身穿蓑衣,足登草鞋,双手抱琴,后背负书,俨然为旧式读书人装扮,他在1947年自题此图称为少年时自画。数十年勤勉砥砺,身着草衣的少年终成艺坛一代宗师。

展览地点

2018年11月21日,纪念李苦禅诞辰120周年艺术展在中国国家博物馆南7、8展厅拉开帷幕,展览取名为“法古禅心”,从中可以看出李苦禅“师古而不泥古”的艺术主张与成就。这次展览由中国国家博物馆与中共山东省委宣传部、中国美术家协会、中央美术学院、山东省文学艺术界联合会共同主办,以众多的作品真迹、手稿速写、图片影像、文献资料等向观众近距离呈现了李苦禅的人生历程与艺术魅力。

白石草衣图

楚天都市·壹号院营销中心

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展览以齐白石的艺术历程为线索,从辽宁省博物馆馆藏400余件齐白石作品中精选其早期、中期、盛期和晚期绘画精品70件,从红花墨叶的写意到鱼鸟虾虫的灵动再到草木蔬果的清雅,尽可能地展现白石老人的艺术特色与成就。

齐白石

李苦禅(1898-1983)

先说辽宁博物馆何以有这么多齐白石画作?

(1864~1957)

李苦禅,原名李英杰,1898年出生于山东高唐,幼年在家乡习中国画,1918年来京学习炭画、油画与西画,1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画,1923年入齐白石门下研习中国画。1925年发起成立“中西画会‘吼虹社’”。1930年,应林风眠之邀出任杭州艺术专科学校国画教授,将“京戏”引入高等艺术教学体系,以罗丹派雕塑观念启示学生理解“写意手段过程之美”,尤以亲领学生“到大自然里找画稿”,突破轻写生重临摹的传统中国画学习模式。1946年起任国立北平艺术专科学校教授,新中国成立后任中央美术学院中国画系教授、中国画研究院委员、中国美术家协会理事及中国人民政治协商会议第五届、第六届全国委员会委员等。

辽宁博物馆前身是东北博物馆,于建国之初便眼光独到,以其人缘、文缘、地缘的优势,精心收藏了400余件齐白石作品,今日其所藏齐白石作品已居国内博物馆之首,画种全面、精品荟萃而著称于世,辽博为什么能够藏有这么多齐白石的作品?

近代中国著名的国画画家,其绘画形成独特的大写意国画风格,创红花墨叶一派,影响深远。

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据辽宁博物馆负责人此前对相关媒体介绍,白石三儿子齐良琨在兄弟中间作画最好,齐白石也认为他是几个儿子中艺术天赋最好的一个。建国之初,齐良琨在东北博物馆工作,而经常往来于京、沈之间,这边工作,那边省望父亲,身在京城的齐白石与东北博物馆之间就有了一条穿梭般的纽带。据介绍,辽博的齐白石作品,有一些是白石老人在上面题署出东北博物馆名称的;另外从东北博物院财务方面的历史材料看,有上面载有购买齐白石书画的财务单据,标价为一件5万元。这些证据表明,书画作品应该是东北博物馆通过齐良琨向其父购买来的,当时给价算是相当便宜的,而且买多时,齐白石老先生必定还要饶上一幅。齐良琨先于父亲齐白石于1954年病逝,不久,齐良琨家属就把家藏齐白石的书画悉数捐给了东北博物馆。

1、《群虾图》

观众观看巨幅水墨作品《盛夏图》

此外,齐白石恩师胡沁园的孙子胡文孝,齐白石对其非常喜爱,为他单独作过不少书画,胡文孝也在东北博物馆工作。当时为东北博物馆求画的不只齐良琨,还有胡文孝。1954年,东北博物馆专门举办了齐白石品展览,这是当时全国博物馆中首家推出艺术家个人作品展览,此时齐良琨已经病入膏肓,玉成其事者应该是那个叫阿龙的胡文孝,胡文孝同齐白石的关系不一般。胡文孝于1974年病逝,其家人又把家中积累的齐白石作品悉数捐给了东北博物馆,也就是今天的辽博。

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本次展览大约共展出李苦禅作品100余幅,其中包括长5.8米,宽3.7米的巨幅水墨《盛夏图》等代表性作品。此幅作品李苦禅作于八十四岁,他在画中题“六十年来写荷不计其数,然若如此巨幅,乃平生首次也”,画作水墨氤氲,洋洋大观,确为难得一观。

此外,上世纪50年代初,东北博物馆还依据齐良琨、胡文孝等提供的线索,到白石老家湖南湘潭征集了不少齐白石早期的作品,所以今日辽宁博物馆400多件齐白石的作品,件件真迹,流传有序。

立轴_水墨纸本_1951年作

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朗静山所拍摄的齐白石

尺寸:102.5×34cm

1940年代 纸本速写 《牵驴车夫》

齐白石,原名纯芝,后名璜,字渭清,又字兰亭,号濒生,别号白石山人、寄萍堂主人、三百石印富翁等。他出身贫苦,早年学木工,兼习肖像画,并以卖画为生。中年拜胡沁园、王湘绮等为师,学习诗书画。经过五出五归的游历,眼界大开,技艺精进。定居北京后,受陈师曾影响衰年变法,创立红花墨叶一派。他的作品融民间艺术与文人画于一炉,形成了简练生动、自然质朴、天趣横溢的鲜明艺术风格。其开创的由俗入雅、变雅为俗的艺术境界,为中国绘画艺术的传承与发展注入了新的文化内涵。

题识:白石老人九十一岁在杨啸天将军作客百日,别时作,辛卯。

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樱桃枇杷荔枝图,100.235.7 cm

钤印:白石、大匠之门

1955年 纸本速写 《锦鸡》

款识:八十行年。齐白石作于古燕京城西。钤印:齐大朱文方印

出版:

李苦禅早年曾习炭画、油画等西画,1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画,后一年方才入齐白石门下研习中国画。因此,他有深厚的造型功底,在本次展览之中多幅难得一见的纸本速写作品向我们展示了这一点,在李苦禅的大写意花鸟形象之下,其实有着扎实准确的造型基础。

早期:五出五归,卧游传艺

1、《中国当代名家画集》第66页,L. Hajek, A. Hoffmeister, E. Rychterova 编著,1959年,布拉格出版。

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齐白石艺术生涯的早期大约经历了40年,即从16岁在家乡学木匠开始直至56岁定居北京之前。在这段时间里,他自民间雕刻艺术萌起其内在艺术的细胞,涵养自学绘画基础于《芥子园画谱》,观悟人生于画肖像画。

2、《齐白石》,画号60,叶夫根尼娅 · 扎娃丝卡雅编著,1982年,莫斯科出版。

1930年代 李苦禅作品《松下苍鹭》 李苦禅纪念馆藏

二十七岁时拜胡沁园、陈少蕃为师,正式走上艺术的道路。后结识黎松安、王闓连等湘潭地方士绅文人,并得赏识与鼓励,外出游历,五出五归,开拓了齐白石早期的眼界与心胸,并也在传统文化中提高了艺术修养与技巧。

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同样引人注目的是本次展览展出了多幅李苦禅作于1930年代的水墨画作品,多幅创作于30几岁的水禽佳作,作为日后李苦禅最为著名的“鱼鹰”题材的早期作品初露端倪,这些作品,从中可见青年李苦禅在绘画艺术,尤其是水墨表现上的过人天分。

作为民间艺匠、地方画家,无论生活状态、艺术创作还是文化交游等,都带有浓郁的民间性与地方性,创作题材上山水与花鸟并重,形成其早期绘画风格,齐白石个人的艺术天资与不懈的努力,使他终于成长为在画、印、诗、书各方面都颇有成就的地方文人画家。这一漫长时期的积累,为他后来的大器晚成打下了坚实的基础。

白石的水族鱼虫之所以动人,笔墨工夫的锤炼是一方面,天性之颖悟也是一方面,最主要的,是有赖于白石老人体内奔腾着生生不息的生命能量;这点在白石老人晚年的作品中感受更强烈,那些笔触,让人联想起毕加索在油画布上的激情挥洒,看来中西艺术,境界越往高处越相似。此本看似满幅群虾,实则是满纸飞动老辣的线条和沉雄壮美的墨团,笔墨气息流动恍若起舞,正是白石晚年愈发蓬勃旺盛的生命力的写照。

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此次展览展出的《华山图》正是这个转变环节的初期作品,加上齐白石早期山水画作品存世稀少,这幅作品显得尤为珍贵。

2、《蟹趣图》

观众观看齐白石寄于李苦禅书信

中期:衰年变法,画见新魂

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1919年,家乡遭兵乱匪患,年近60的齐白石第三次来到北京,寓居北京这段时间曾被齐白石称为十载关门始变更。

立轴_水墨纸本_1940年作

1930年,任杭州艺专国画教授的李苦禅与恩师齐白石的合影

初至北京之时,齐白石画风仍以简约传统为主,幸遇当时的北京画坛领袖陈衡恪,受到了陈师曾的艺术变革思想影响,改变过往石涛、八大的冷逸风格,转而接受海派画风并借鉴吴昌硕的金石用笔,自创所称红花墨叶一派的大写意风格。

尺寸:67.3×34.5cm

1930年代,李苦禅与齐白石的来往信件六通,在信中齐白石称李苦禅为“仁弟”,而自称“小兄”,信中语气之恳切,可见白石老人对李苦禅的赏识,二人感情之深厚。在开幕以上,范曾也提到齐白石曾说“吾门下弟子不下千人,众皆学我手,英也夺我心”,足以证明李苦禅是齐白石评价最高的弟子。

这一时期绘画题材上以花鸟画为中心,用笔精深古拙,墨色则讲求单纯而强烈的对比;其山水画的构图愈趋简洁,境界愈见新奇;而人物画则出现更多佛道人物和贴近现实生活的人物,抛离传统束缚的齐白石,于此大步向前。

题识:西成甫博士清属,八十翁白石。

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此次展览展出的《雄鸡老少年图》中,他已经摆脱了八大风格,布局趋于简略,用笔富有金石趣味,是其新风格探索的初期作品。

钤印:齐大

朱耷(明) 《荷花轴》 中国国家博物馆藏

雄鸡老少年图,1919年,106.535.2cm

展览:常设秀作展,2018年5月23日﹣7月12日,日本蜗庐美术馆。

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款识:己未秋七月,余喜画老少年布以大鸡,可谓秋声也。昔孟丽堂画牡丹布鸡,谓为春声。白石。

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朱耷(明) 《芙蓉鸭图》 中国国家博物馆藏

钤印:齐大朱文方印、白石翁白文方印、阿芝朱文方印

螃蟹为白石最为拿手,也是最具代表性之水族题材;此本在立轴上作五只螃蟹,笔墨浓淡分明,刻画各具神采,可谓各尽其妙也。大概是白石对于虾蟹有极深的感情,故其笔下的虾蟹惊人的生动,这种生动绝非一般的形似,乃是一种深入骨髓的神似,仿佛都能闻到水族的腥味,也是前无古人,后不知是否有来者了。

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盛期:大器晚成,似与不似

3、《和平》

徐渭(明) 手卷 中国国家博物馆藏

20世纪20-30年代是民国画坛最为开放活跃的时期,从绘画思想到技法流派都呈现出百花齐放的局面。在京华变法之后的齐白石,声名大振,受邀去各地举办展览,走入美术学院讲坛,画艺与画名终至大成。

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难得的是,此次中国国家博物馆特别呈现了来自馆藏的八大山人的2件竖轴《荷花轴》、《芙蓉鸭图》与徐渭的一幅手卷作品,与李苦禅的作品同场展出,在对比之中,可以看到李苦禅从中国古代绘画传统中所汲取的营养。

美术革命的主张在当时社会引起轰动,徐悲鸿、林风眠等画家积极建立美术专科学校,以不同的方式对中国画进行改革。京津地区的陈师曾、金城、姚芒父等以高蹈的文人方式坚守传统。齐白石以丰富与独特的人生阅历,在绘画上既继承传统又不落古人窠臼;以天才的悟性,勤奋的实践确立了自己的艺术面貌。

立轴_设色纸本_壬辰作

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这一时期齐白石的绘画无论人物、花鸟、山水,用笔功夫纯熟、苍劲老辣,笔墨纵横淋漓、气势雄浑,构图简而不空、平中见奇。其贴近生活、雅俗共赏的画风,追求似与不似之间的画境,流露出其真淳质朴的审美意趣。

尺寸:104×33.5cm

李苦禅书法日课

此次展出的《黑狗图》《墨虾图》等,追求似与不似之间的画境,流露出其真淳质朴的审美意趣。

题识:和平。壬辰九十二岁白石老人。

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墨虾图,102.534.5 cm

钤印:白石、人长寿

观众观看李苦禅手迹

款识:鱼虾负我短剑。白石老人为鱼虾所悮。

鉴藏印:老舍

展览还展出了李苦禅去世前几小时的书法日课习作,以及他的收藏碑帖、生前实物等,使观者深为苦禅先生的精湛艺术修为与高阔思想境界所感动。

钤印:齐大朱文方印、倦也欲瞑君且去白文方印

题签:和平。白石老人造。

据悉,“法古禅心——纪念李苦禅诞辰120周年艺术展”将持续至12月22日结束。(文、图/许柏成 文中历史照片与作品图片由中国国家博物馆提供)

此图题跋鱼虾负我短剑,白石老人为鱼虾所误,钤印倦也欲眠君且去,这些都似有所指。湖南省图书馆藏《鱼虾负我图》在题字与布局、笔法上与此图都很相似,可能作于同一年。

钤印:老舍

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1946年白石在南京举办画展,换回大量法币,但贬值严重。1947年物价飞涨,白石耗了不少心血,费了不少腕力,换得的票子,有时一张画还买不到几个烧饼。

展览:“人民的艺术家——老舍、胡絜青藏画展”,中国美术馆。

1920年代 李苦禅的画册

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